ESTADOS GENERALES
Mauricio Freyre 
Peru, Spain,  2025,  Color,  76’ 











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 A few seeds preserved in Madrid’s Botanical Gardens are sent back to the south coast of Peru, where they were collected centuries ago. A sensual imaginary journey, a counter-narrative to colonial despoilment.
Since the colonial system, different polymorphous regimes of power extend and feed each other: colonialism, European modernity, anthropocentrism and Western technoscience. The film is conceived as a counter-narrative that explores the spectral capacity of the archive, offering a critical perspective to examine the continuity of contemporary neocolonial structures.






















Stills















Estados generales, film stills, 16 mm transferred to digital video, 2025. 

















Interviews & Articles



Estados Generales opens with a sensual kiss exchanged in the midst of lush vegetation in Madrid’s Botanical Garden. Besides plants and trees from Europe, America and the Pacific, the garden also holds archives of scientific expeditions to former colonies, drawings and herbariums, some of them containing unidentified and uncatalogued specimens, gathered in a mysterious room in the shade of History. This is where Mauricio Freyre chooses a sample of seeds to imagine their journey in reverse, from the colonizing to the colonized country. While during the day, the life of the Garden quietly goes on, at night, two archivists secretly prepare the return trip. Divided into several envelopes, the seeds embark for another continent. Until then fixed, the camera now follows the movement of the waves in the depths of the night, before resting on a beach in Chincha valley, Peru. There, a young woman opens her mail. A guided tour in a museum reminds us of the atrocities of slavery. Then, we come face to face with a nature dominated by man. From pesticide fumigations along clementine fields to the processing of the fruits in a factory in accordance with norms imposed by giant corporations, it appears that the colonial order lives on through capitalism. But even though the film makes this sad observation, it also offers a counter-narrative, at the opposite end of hegemony, that challenges the order of things. Such is the case with the spectral presence, embodied by a mutating subjective camera, that in turn disturbs perception. If night is the place where anything is possible, it is in that moment, at the break of dawn, that the conspiratorial hands of two kids plant one of the seeds that have just come back in the middle of a cornfield. With this tiny gesture, they repair a little of the colonial dispossession and offer the beginning of an answer to the question asked by two botanists on the other continent—can a hundred-year-old seed still germinate?










In his inventive debut film, Mauricio Freyre intertwines an imaginary journey home with conversations with archive experts from the botanical garden in Madrid. The subject here is seeds—more specifically, seeds taken from former Spanish colonies. Some of them can no longer be identified, but as state property the seeds cannot be discarded. They end up being stored in room S.59, in possibly original 18th- and 19th-century crates marked Frutos sin nombres (“Unnamed fruits”).

In the first half of Estados Generales, Freyre’s 16mm camera explores this archive in tightly framed shots, accompanied by a carefully crafted, minimalist sound design. Then we arrive across the ocean in Chincha Valley, Peru, where Freyre imagines a few seeds returning from Spain to their place of origin.

But this homecoming is not a return to paradise. While nocturnal scenes seem to be captured by the gaze of a wandering ghost, we experience how colonialism continues in South America through a form of capitalism that is just as destructive.


The International Documentary Film Festival Amsterdam






Le second âge est moins l’opposé du premier qu’il en procède historiquement pour en adapter la logique. Dans cette nouvelle ère, la classification et l’accumulation primitive ont déjà eu lieu : l’époque est à la modification génétique, aux croisements et au brevetage des espèces de mandarines pour l’agrément des consommateurs internationaux. Dans l’usine, la hiérarchie néocoloniale recoupe la morphologie des fruits : pas de graines pour l’Europe, seulement une chair immaculée, tandis que le marché chinois tolère encore les imperfections. De même, la chasse aux esclaves rebelles, racontée par la voix off d’un guide, n’est plus que de l’histoire ancienne, tant la domination des multinationales implantées au Pérou s’affirme sans limite sur les travailleuses paupérisées. De ce point de vue, le film de Freyre dialogue avec les films de l’industrie alimentaire d’après la robotisation du Catalan Gerard Ortín Castellví (Agrilogistics, 2022 ; Bliss Point, 2024) ou avec ceux que Lukas Marxt a consacrés au travail agricole des sans-papiers mexicains en Californie (Imperial Valley, 2018 ; Valley Pride, 2023).

Estados Generales se tient donc à mi-chemin entre l’inventaire général du patrimoine botanique colonial et la convocation d’états généraux des peuples colonisés et de leur territoire – moins imaginés sur le modèle d’un « parlement des vivants » latourien que sur la base d’un décolonialisme radical (quoique non dénué d’un certain romantisme vitaliste). C’est sans doute ainsi qu’il faudrait comprendre le « départ de fiction » qui articule les deux espaces et qui imagine la fable d’une refécondation de la terre par un couple aperçu fugacement à plusieurs moments du film. Dans les derniers plans, une main récupère l’échantillon d’une graine momifiée (rappelant l’installation du cinéaste de 2023, Ghost Seed, issue du travail sur le même fonds d’archives) qu’un plan de la première partie lui avait envoyé. En l’enfouissant dans la terre avec un peu d’humidité, le film s’achève avec l’espoir de la voir refleurir sur la terre spoliée.



Revue Débordements

B. S.

Link to the full article at debordements.fr






Los señalamientos críticos de Estados generales prescinden de un discurso directo, más allá de que en el final alguien susurra la inexistencia de la objetividad científica y la implicancia del interés en todo procedimiento observacional ante la realidad. Cuando Freyre se detiene en la producción en serie de mandarinas en Perú, no repara solamente en el estado general de las semillas en el presente que llevan nombres propios y remiten a quienes han alterado la constitución genética. Las semillas ahora son insumos de la horticultura global. Todo es mercancía. En este sentido, la mandarina vista como mera mercancía es el correlato dialéctico de las pretéritas semillas que llegaron a ser lo que fueron debido a la azarosa labor de la evolución. Hay también una historia del trabajo con las semillas porque hay alguien que las vierte en la tierra. El trabajo de las mujeres en la cosecha del cítrico es registrado con el rigor artístico que se necesita y con el oído político que se precisa. Hay lugar para escuchar los sueños de las obreras de la tierra y atender a la expresión de sus sacrificios.

Freyre dice no venir del cine. Su biografía estética puede ser tomada en cuenta, pero es irrelevante ante la eficacia de varias secuencias que son ostensibles por su elocuencia formal. En Estados generales el chorro de agua de una manguera luce como un acontecimiento pictórico de primer orden, al igual que las partículas dispersas del líquido con el que se fumigan las plantaciones. La materia orgánica y sus pliegues insólitos en las superficies de las plantas adquieren una condición estética porque existe una composición obsesiva para hacer táctil la materia filmada. La sensibilidad que precede a la toma es indesmentible. En todo esto, Freyre, el que dice no pertenecer al mundo del cine, reanuda justamente una doctrina practicada por los primeros aventureros del cinematógrafo. La cámara no es otra cosa que un instrumento de indagación de todo lo circundante. Freyre dice no venir del cine, pero su película lo contradice.







Direction
Mauricio Freyre

Assistant director
Diego Cendra

Script
 Violeta Janeiro, Mauricio Freyre

Photography
 Marta Simões

Editing
María Anton Cabot

Art Direction
Dora Palomino

Sound
 Amanda Villavieja
Mireilla Bellido

Camera Assistant
Carla Stebbing
Kenty Aguirre

Set Decorator
Carmen Main

Color
Andreia Bertini
Postproduction
Douwe Dijkstra
Felipe Elgueta
Nicole Remy
Mauricio Freyre
Paloma Polo

Sound design
Mauricio Freyre
Paciencia

Scouting Additional Photography
 Pietro Bulgarelli
Mandarava Bricaire

Sound consultant  
Alberto Cendra

Editing consultant  
Paloma Polo 

With
Dora Palomino
Alberto Cendra
Ramón Morales
 Luanda Palma
 Gladys Jacho, 
Evelyn Saravi
 Aitana Ahrens
Ariel Farré
Susana Aguilar
Luis Diego Guzmán
Leopoldo Medina

Produced by  
Mauricio Freyre
Nicolas Carrasco
Tasio

Production manager
Diego Cendra

Production
 Mauricio Freyre 
(Estudio RIEN)
Nicolas Carrasco 
(Walden Films)
 Javier Gomez Ovejero
 (Tasio)
Mauricio Freyre
 (Mauricio Freyre)

Labs
FIDLAB
Cine del Mañana Festival de Lima
MAFIZ
MECAS Cine Casi Hecho
Porto/Post/Doc Encuentros de Coproducción
REC Primer Test
Semilleru Lab
ECAM Forum
Intersección Festival Lab Corte Final

With the support of
ICAA
 Ayuntamiento de Madrid, 
DAFO
Hubert Bals Fund + Europe programme of International Film Festival Rotterdam
Real Jardín Botánico de Madrid
 CSIC Consejo Superior de Investigaciones Científicas
Centro Cultural Amador Ballumbrosio